voyage-alligand-maroc.jpg

البصمات المغربية

بعد مهمته المصرية ، يقوم برنار أليجاند بإجراء بحثه حول الحرف اليدوية المتعلقة باستخدام الألوان والأنسجة ...

إعادة استثمار اكتشافاته في عمله ستكون كبيرة. القوالب والنماذج الهندسية المستخدمة في زخرفة البلاط والأواني الفخارية تضفي على أعماله طابعًا تجريديًا ، ولن تكون هي نفسها بالنسبة للمزهريات والقوارير. إن افتتانه بهذه الأشياء - محتوى الحاوية - سيشجعه على إدخال أشكال رمزية في مؤلفاته المجردة ، والتي ستشكل تغييرًا جديدًا في مفرداته التصويرية.

مقتطف من المعرض بأثر رجعي في كتالوج Angers 2012

البصمات المغربية موجودة في نفس خط الانطباعات المصرية ،  منذ أن أتوا ، مثلهم ، من الإقامات المتكررة في الإقامة الفنية من 2000 إلى 2002 ، والتي صنعها برنارد أليغان في المغرب. لكن المقارنة بين الاثنين تنتهي هناك ، على الرغم من أن استجوابه لم يتغير منذ رحلته إلى اليابان حيث أبلغ عن أوراق ساكي ولوحات لإدراجها في لوحاته ، وهي Qu'est - ما الذي يمكن للفنان المعاصر فعله بالمواد التقليدية التي تستخدمها الحضارات غير بلدنا؟ كما بقي محصوله في الصحراء المغربية على نفس مسار سعيه المصري ، وفي نفس السجل الملون. قرر برنارد أليجاند ، في "نزوله إلى أحشاء الحضارة" ، أن يركز اهتمامه بدلاً من ذلك على الحرف اليدوية المرتبطة بتوظيف  الألوان والقوام ...

Automnale. 2006
Automnale. 2006

Sable résiné, découpes en toile marouflées sur toile, acrylique. F. 60 x 60 cm. Réf. 1340

press to zoom
Empreintes marocaines. 2003
Empreintes marocaines. 2003

Empreintes de sable résiné à partir de gabarits, découpes en toile marouflées sur toile, acrylique. F. 60 x 60 cm. Réf. 1344

press to zoom
Empreintes marocaines. 2003
Empreintes marocaines. 2003

Empreintes de sable résiné à partir de gabarits, découpes en toile marouflées sur toile, acrylique. F. 55 x 38 cm. Réf. 1316

press to zoom
Automnale. 2006
Automnale. 2006

Sable résiné, découpes en toile marouflées sur toile, acrylique. F. 60 x 60 cm. Réf. 1340

press to zoom

... منذ عام 1994 ، كان برنارد أليجاند ينتج السيراميك بانتظام. لكن في عام 2003 بشكل خاص كرس جزءًا مهمًا من نشاطه الإبداعي لهم ، لدرجة أنه يؤهل نفسه هذا العام: عام الخزف . وهذا يعني مقدار أهمية هذا النشاط بالنسبة له. خلال هذا العقد (1994-2003) ، سلك الخزف الخاص به مسارًا موازيًا لوحته لسبب وجيه أنه نقلها جزئيًا على أحجام مختلفة: مزهريات ، أواني ، أو أطباق ، بدون التقنية المستخدمة لها. رسم العمل. (...] ربما لا يكون من غير المجدي أن نتذكر أن ما أصاب برنارد أليجاند قبل كل شيء عند وصوله إلى المغرب ، بالإضافة إلى الأرابيسك الذي يزين المنازل والأقمشة والسجاد والأواني الفخارية ، كان كثرة المزهريات والقوارير التي تظهر كل صقل هذه الحضارة . هذا هو بالضبط ما أرادت لوحة الطبيعة المكشوفة أن تأخذه في الاعتبار منذ البداية ، من خلال إنشاء رابط تلقائي بين الصور الظلية للمظهر الأنثوي في عملية الاختفاء في لوحاته والأشياء التي تدخل الرسم هنا. يمكننا أن نرى بوضوح ، بالنظر إلى هذه اللوحة ، أن هناك تراكبًا ، مقدمة لاستبدال كامل لأن هذه الزجاجات متحركة . لديهم وضعية بشرية . هذا يثبت أن عملية التصلب التي من شأنها أن تمنحهم وضعهم النهائي كأشياء لم تكتمل بعد. هذه الزجاجات ، التي لا تزال مجسدة ، توحي بالفعل بكل حساسية أشكالها المستقبلية. من خلال استبدال الصور الظلية بالخطي وحجم الزجاجات ، لا يوجد شيء يثير الدهشة في هذا الأمر. مجرد تمرير العصا. نغير الموضوع من خلال تغيير المعجم ، لكننا دائمًا ما نبقى في نفس الخطاب التصويري: بناء مجرد ، تتخللها خطوط ، يتخللها اللون وتحركه رحلات المواد ، مع ، من وقت لآخر ، هنا أو هناك ، عمل مصادر الحلم  الجمع بين صورة ظلية أنثوية ومزهرية ، كما لو كان ، بالنسبة لبرنارد أليجاند ، من الضروري أن نتذكر ، في حال نسينا ، التشابه بين هذين الشكلين ، وهما الآن حسيان مثل بعضهما البعض. الأشكال التي من خلالها يبدو أن برنارد أليجاند قد أعاد اكتشاف المتعة الجسدية التي عاشها في عجن الصلصال عندما تابع دروس النمذجة ، في 1981-1982 ، في مدرسة الفنون الجميلة في أنجيه. (...)

سيطور برنارد أليجاند على نطاق واسع هذا الموضوع الخاص بالمزهريات والقوارير حيث يبدو الفضاء المحيط بهذه الأشياء فجأة فريسة لدوار كوني .

مقتطف من كتالوج المعرض بأثر رجعي 2012. نص بقلم جان بيير جي.

عوالم أخرى