5 egypte séchage fibres.jpg

دهانات ايثنو

بالنسبة لك الذين سافروا عبر العديد من البلدان ، هل يسافرون للاندماج؟

لنفترض أنه عليك تجربة أقرب اتصال ممكن ، دون أن تفقد هويتك. يفهم ، ولكن فيما يتعلق بالنفس ، دون الاندماج. أعتقد أنه يتم استقبالنا بشكل أفضل كأجنبي يسعى لكشف السر عن طريق رفع الأشرعة بعناية.

هل هناك رسم خرائط وهمي ، تمامًا كما يوجد في كل شخص متحف خيالي ، لاستخدام تعبير أندريه مالرو؟

لدي انطباع بأنني أقوم ، في عملي ، بعمل علم الآثار في الاتجاه المعاكس. أقوم بطبقة المواد المختلفة والطلاء على دعامات مختلفة. ثم أتيت للحك ، لأبحث في الطبقات ؛ أخيرًا ، في الضوء. (... متابعة المقابلة أدناه)

انطباعات من مصر

احتلال The Impressions D'EGYPTE مكانًا خاصًا في أعمال برنارد أليجاند لسببين: الأول ، لأنها تتكون ، على قاع رملي ، فقط من نباتات بها القليل من الملاحظات الملونة وقليل من قصاصات المخطوطات ؛ الآخر ، من خلال أسلوب التنفيذ ، فقرة في الصحافة ، ومن هنا جاءت الكلمة  الانطباعات . لكن هذه ليست لوحات ولا نقوش. من ناحية أخرى ، هذه الأعمال ليس لها سابقة في خلقه.  لم يؤدوا إلى أي تمديد لاحق.

مقتطف من كتالوج أنجيه بأثر رجعي ، نص جان بيير جي.

Impression d'Egypte. 1999
Impression d'Egypte. 1999

Papyrus, pigments, jupe de palmier et bananier, manuscrits, sable et résine sur cagette en branche de palmier F. 32 x 60 cm Réf. 5669a © Bernard Alligand 2021

press to zoom
Impression d'Egypte. 1999
Impression d'Egypte. 1999

Papyrus, pigments, jupe de palmier, sable et résine sur cagette en branche de palmier F. 34 x 35 cm Réf 5671a © Bernard Alligand 2021

press to zoom
Impression d'Egypte. 1999
Impression d'Egypte. 1999

Papyrus, pigments, jupe de palmier, manuscrits, sable et résine sur papier Moulin Laroque 600 g F. 120 x 80 cm Réf. 3984 © Bernard Alligand 2021

press to zoom
Impression d'Egypte. 1999
Impression d'Egypte. 1999

Papyrus, pigments, jupe de palmier et bananier, manuscrits, sable et résine sur cagette en branche de palmier F. 32 x 60 cm Réf. 5669a © Bernard Alligand 2021

press to zoom

تتمة من المقابلة

(...] أواصل بنفس الطريقة مع النقش. في العملية الفنية ، أعرف بالضبط ما سأبحث عنه. من ناحية أخرى ، في بلد مثل مصر ، مهما كانت معرفته ، فإن نصيب الاكتشاف وما هو غير متوقع يحبط الأساليب التي يتعلمها.

سنبحث عن محتوى ، معنى ، وربما نجد جمالية؟

يضاف البعد الجمالي إلى المعنى.

هل لديك انطباع بأنك قادر على تكوين سلسلة اتحاد بين رجال الماضي والمستقبل من خلال العمل؟

لا أحاول أن أستلهم بشكل مباشر مما فعله فناني العصر الفرعوني. أفضل ما يهمني هو تقييم ما كان يحدث في تلك الألفيات ، قبل 3000 سنة من يسوع المسيح. لدينا بالطبع معرفة دقيقة إلى حد ما بالممارسات والبيئة. كانت المواد التي سأبحث عنها قيد الاستخدام بالفعل. ومع ذلك ، أحاول العمل اليوم بهذه المواد ، في محاولة لفهم منطق الفنانين المجهولين في ذلك الوقت.

هل تبحث عن رابط التنمية والنضج من خلال الإيماءة؟

باليد ، عن طريق الأرض ، نغطي الإيماءات غريزيًا. . (...) لتحرير المرء نفسه من الصورة التفسيرية يعني الانفتاح على التحقيقات الأخرى مع البقاء مرتبطًا بالطبيعة.

فيما يتعلق بتقبلك ، هل كانت أول صدمة لك لمصر أكثر بصرية أو فكرية؟

كان الاجتماع الأول مرئيًا عند الوصول. مع الخلفية الفكرية التي أعطتني بالطبع إصراري على اكتشاف مصر. لكن أسلوب الاتصال هذا ليس فريدًا في مصر ، إنه أسلوبي. أكتب القليل ، على سبيل المثال ، حتى عندما يتعلق الأمر بالانطباعات ، الأحاسيس التي تعطيني المناظر الطبيعية.

تكتبها في لوحتك.

نعم فعلا. وأحيانًا أساعد نفسي بالصور. لذلك أظل بصريًا.

هل يجمع عنوان انطباعات مصر عن انطباعاتك الخاصة والانطباعات التي تريد إنتاجها من خلال عملك؟

أستحضر نقطة الالتقاء بين الانطباعات التي شعرت بها وترجمتها في العمل والانطباعات التي يمكن للجمهور التقاطها في العيون.

هل يمكنك عمل جرد قصير للمادة الأصلية التي تشكل انطباعات مصر.

الكركديه. هو نبات وطني في مصر يستخدم في علاج جميع الأمراض (...) فهو في حالة سكر ساخن وبارد (...) الفلفل والزعفران ... كل شيء ممكن. أقوم من الناحية الفنية بتجربة ردود الفعل على الراتنجات والمواد اللاصقة. لكن يمكنني أيضًا مزجها مع الأصباغ التقليدية التي لدي في ورشة العمل.

لقد سافرت إلى الحدود الليبية لشراء التوابل.

نعم ، ولكن ليس فقط البهارات. يتغير لون العناصر (الرمال والنباتات) مع تغير التضاريس. أستخدم رمالًا بيضاء مغرة ... أوراق البردي ملونة إلى حد ما لأنها تجف بشكل مختلف. لأنها جمعت في أوقات مختلفة.

ما هي نباتاتك؟

شجرة الموز ، والقطن ، وقصب السكر ، وشجرة النخيل ، وقليل من الأوكالبتوس ... في نهاية الفرع ، الغطاء الذي يحمل التمر وثوب الشجرة الذي هو في نفس الوقت نسيج من الألياف الدقيقة والثابتة ونوع من "الجلد".

مقابلة مع تيتا ريوت. مقتطفات من كتالوج انطباعات مصر 2000.

فترة السنتين في الإسكندرية

أغنية الطائر على شواطئ الإسكندرية

"كان الأمر يتعلق بإعداد كتاب كان عملاً فريدًا ، وتقديمه كعرض. الفكرة: ما يمكن أن يمثل الإسكندرية ويكون ممرًا بين الإسكندرية وفرنسا والبحر الأبيض المتوسط مع الرغبة في جعل الكتاب ينبض بالحياة لإثارة التفاعل بين الجمهور والنفس ، وتفاعل مباشر ، خاصة لسكان الإسكندرية الذين سيأتون لمشاهدة المعرض ".

ورشة عمل في الإسكندرية ، أبريل 2005. استخلص من المقابلة بالفيديو

عوالم أخرى